L'histoire de Turbosound commence officieusement lorsque Tony Andrews a été l'un des premiers à remettre sérieusement en question l'idée perçue selon laquelle la musique live ne pourrait jamais sonner comme l'avaient entendu un groupe et son producteur de disques. Et avec un peu d'inspiration divine, poussé en partie par l'air exploratoire enivrant des Glastonbury Free Festivals (qui deviendront plus tard des vitrines majeures de Turbosound), il entreprit de prouver que la théorie était fausse. Les concepteurs de sonorisation de l’époque devaient relever un défi apparemment impossible : produire une excellente qualité sonore avec une projection maximale, dans l’enceinte la plus petite possible.
L'implication de Tony Andrews dans le festival de Glastonbury a conduit au développement du système Festival, composé d'enceintes de basse, de médium et d'HF séparées.

Il contenait déjà la deuxième génération du dispositif de phase « Turbo », les dispositifs distinctifs et minces en forme de cône de nez de missile montés directement devant les haut-parleurs de cône de milieu de gamme et dépassant presque toute la longueur du pavillon qui l'entoure.
Le premier appareil à phase Turbo remonte à 1973, lorsqu'il était utilisé avec des haut-parleurs de 12 pouces, et à cette époque, les possibilités d'autre chose qu'un appareil à tube en carton n'avaient pas été explorées. 1973 Le concept était de construire un système comme un appareil multicellulaire. klaxon mais avec chaque cellule alimentée. La découverte que le système s'est avéré trop bruyant pour les petits concerts a incité à la décision de se lancer dans la fabrication de sonorisations qui a finalement conduit au TMS-3, ce premier appareil à phase Turbo évoluant vers le milieu de gamme de 10 pouces du TMS-3.

En 1978 – date à laquelle commence l’histoire officielle – Tony Andrews avait rencontré Tim Isaac et s’était associé à John Newsham, un ingénieur du son respecté, pour former Turbosound. Ils ont commencé à concevoir, construire et louer leurs systèmes d'enceintes innovants.
De nouveaux concepts étaient sur la planche à dessin, et le nouveau système Turbosound – nom de code UHQ pour Ultra High-Q – qui allait conquérir le monde d'assaut, était en quelque sorte un pas en avant vers une caisse de résonance plus directionnelle, plus efficace et de meilleure qualité. mais aussi, sur le plan conceptuel, un retour en arrière par rapport à la conception modulaire du Festival System du milieu des années 70 – le système avec lequel l'histoire de Turbosound avait commencé.

On a demandé à Roger Waters dans une interview après le dernier concert de Pink Floyd's Wall au début des années 1980 s'il rejouerait un jour The Wall. Sa réponse a été "Non, jamais – à moins que le mur de Berlin ne tombe…". Eh bien, bien sûr, c'est le cas, et ce concert historique était la toute première sortie du prototype de système UHQ de Turbosound, ou FLASHLIGHT comme on l'appelait alors en raison de son diamètre extrêmement étroit. directivité et projection étonnante.

FLASHLIGHT, en partie grâce à la relation symbiotique de Turbosound avec Britannia Row Productions, a rapidement évolué vers le système utilisé pour les tournées de Depeche Mode, Dire Straits, Cliff Richard, Simply Red, The Cure, Oasis, Robbie Williams, Peter Gabriel et Pink Floyd. .